甲午年春節(jié)期間有幸觀看了美國(guó)黑白影片《一夜風(fēng)流》，該片以獨(dú)特的清新詼諧風(fēng)格著實(shí)讓我喜愛(ài)。
作為“經(jīng)典中的經(jīng)典”，該片開創(chuàng)了奧斯卡大滿貫的歷史。該片制作成本花費(fèi)了32.5萬(wàn)美元，首映于1934年2月23日，到我觀看此片的2014年2月正正好好是80年的時(shí)間，1935年獲得第七屆奧斯卡最佳影片、男主角、女主角、導(dǎo)演、劇本五項(xiàng)大獎(jiǎng)，該片是奧斯卡電影史上首部獲得大滿貫的影片，已經(jīng)載入史冊(cè)，直到1975年《飛越瘋?cè)嗽骸帆@得第二個(gè)大滿貫為止，保持了40年的大滿貫紀(jì)錄。迄今為止的80年的時(shí)間里，奧斯卡僅僅誕生了三部大滿貫影片，除了《一夜風(fēng)流》、《飛越瘋?cè)嗽骸分?，還有《沉默的羔羊》，而作為第一個(gè)大滿貫的《一夜風(fēng)流》堪稱“經(jīng)典中的經(jīng)典”。
作為“經(jīng)典中的經(jīng)典”，該片是著名導(dǎo)演弗蘭克•卡普拉的代表作，創(chuàng)造了電影史上許多著名的橋段。女主角露出玉腿搭順風(fēng)車成為電影史上經(jīng)典鏡頭，稱為電影史上“三條著名的美腿之一”，日后被眾多的電影所模仿。男女主人公住宿汽車旅館時(shí)，為了遮蔽分開空間以保持主人公心理的安全感，用繩子在兩張單人床之間搭起了一面“耶利哥之墻”，這個(gè)經(jīng)典的創(chuàng)意來(lái)自弗蘭克•卡普拉的設(shè)計(jì)，最初的動(dòng)因卻是女主角克勞黛•考爾白的挑剔耍大牌，不能暴露自己換衣服的裸體，這面“耶利哥之墻”一直貫穿影片始終，最為叫絕的是電影結(jié)尾這個(gè)阻礙愛(ài)情的“耶利哥之墻”倒掉了，男女主人公雖沒(méi)有出現(xiàn)，卻讓觀眾很沸騰，大家能夠意會(huì)到男女相擁在一起，終于抱得美人歸。
作為“經(jīng)典中的經(jīng)典”，該片成功使名不見(jiàn)經(jīng)傳的哥倫比亞影業(yè)公司躋身大牌電影公司行列。哥倫比亞公司借助從米高梅借到的影帝克拉克•蓋博和女星克勞黛•考爾白的精湛表演，加之弗蘭克•卡普拉在三十年代為哥倫比亞公司拍攝的一系列影片，讓這家小公司一躍成為聲名鵲起的大贏家。
作為“經(jīng)典中的經(jīng)典”，該片開創(chuàng)了類型電影的新路子。該片集愛(ài)情片、瘋癲喜劇片、公路片幾個(gè)電影類型于一身，特別是與1954年威廉•懷勒拍攝的《羅馬假日》一起塑造了這樣一種類型的女主人公：容貌都是美麗的，身份都是顯貴的，境遇都是尷尬的，性格都是叛逆的，然而影片故事情節(jié)的展開則是要努力打破現(xiàn)實(shí)中高低尊卑的壁壘，讓大眾感受到宮闈深處的氣息，該片的克勞黛•考爾白和《羅馬假日》的奧黛麗•赫本都十分成功地演繹了這種類型的女主人公形象。
作為“經(jīng)典中的經(jīng)典”，該片緊緊圍繞時(shí)代背景，昭示了美國(guó)精神。這部片子之所以吸引觀眾是由于影片的輕松詼諧，出逃的富家女與貧寒的報(bào)社記者一路相處，擦出愛(ài)情的火花，終成眷屬，窮富混搭組合正值1933年美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)刻，各界人士互不相識(shí)，但是在公共巴士上歡樂(lè)地同唱一支歌，沒(méi)有大危機(jī)的蕭條痛苦的惆悵，那種開放共融的心態(tài)，正好襯托了男女主人公沒(méi)有貧富門第的隔閡，盡管富家女的父親懸賞1萬(wàn)美元找尋自己的女兒，但是與其女兒相愛(ài)的男主人公雖然貧窮寒酸，但是不貪圖金錢，只索要自己所付的39.6美元，1萬(wàn)美元和39.6美元之間250倍的懸殊差距就這樣被男女主人公跨越過(guò)去了，39.6美元迎娶富家女的傳奇多么富有美國(guó)精神啊!
作為喜劇電影的經(jīng)典，1小時(shí)44分鐘的《一夜風(fēng)流》，直到影片最后“耶利哥之墻”倒塌、愛(ài)情的號(hào)角吹響時(shí)，才把觀眾從影片中拉回到現(xiàn)實(shí)里，這確實(shí)是一部難以超越的經(jīng)典。
（作者為天津市奶牛發(fā)展中心副主任）
