電影《周恩來的四個晝夜》是一部不可多得的主旋律影片，但其不同于一般的主旋律影片則在于影片所選取的獨特視角，作為我國第一部全景展示最真實的“三年自然災害”那段歷史的電影作品，為了集中反映這段中國人心頭揮之不去、不堪回首的歷史記憶，影片取得成功的最原始、最基本的技巧就是真實，這也成為影片的最大特點，通過樹葉摘光、熬糊糊、汪老師腳浮腫穿不下鞋、鄧穎超給群眾送開塞露、瓜菜代窩窩頭等細節(jié)的刻畫，再現(xiàn)了那個特殊年代令人辛酸的歷史。
影片最讓人感到辛酸、感到震驚的是連弟奶奶為了給周總理做一盆拽面而賣掉了自己的壽材，看到此處讓人唏噓不已。周總理去河北省武安伯延公社調(diào)研是在三年自然災害的末期1962年5月3日，當時中國的人口5.37億人，世界人口30億人，一個堂堂占世界人口1/6的大國總理為了吃上一碗拽面卻要搭上一副壽材，不僅反映出當時黨與人民群眾的魚水情深，更說明了三年自然災害的嚴重程度。看到此處讓人欲哭無淚，令人震驚，發(fā)人深省，為什么共產(chǎn)黨執(zhí)政了13年7個月還發(fā)生了這樣的歷史悲劇，還解決不了群眾的吃飯問題？六二年“七千人大會”上劉少奇反思三年自然災害時說“我們不能再象這樣繼續(xù)下去了”。私下還對毛主席說“人相食，你我要上史書的”。這場災難說明了什么？告訴了我們什么？造成的原因又是什么？影片引發(fā)了人們的思考。
應該講導演陳力是十分有功力的，不僅具有女性的細膩深沉，而且具有撥開歷史迷霧、探討歷史真相的勇氣和膽識，我認為通過影片隱忍婉轉的描述，實際上告訴了人們發(fā)生三年自然災害這一歷史悲劇的原因。根據(jù)蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫表演體系的典型事件、典型環(huán)境、典型人物塑造的規(guī)律，影片塑造的郭鳳林這個人物是解開謎團的關鍵。我認為這個人物的塑造是最成功的，也是最發(fā)人深思的，更是耐人尋味的，集中體現(xiàn)了陳力導演對三年自然災害發(fā)生原因的隱性探討與闡釋。這部影片引人關注的原因是對于“饑餓”的探討，而發(fā)生在1962年的饑餓明顯不同于馮小剛拍攝的《一九四二年》的饑餓，發(fā)生的背景、發(fā)生的原因、解決的辦法等等都有本質(zhì)的區(qū)別，而這一切正是由郭鳳林這個人物的塑造表現(xiàn)出來的。盡管周總理在伯延公社調(diào)研看到老百姓過著吃糠咽菜、食不果腹的困難生活時多次難過、多次檢討，“還是我這個總理沒當好，向你們道歉，對不起大家”，“我來晚了”，“我這個總理不稱職啊”，“我是總理，老百姓的生活出現(xiàn)了問題，就是我的責任啊”，反復啟發(fā)并鼓勵大家講實情、說真話，但是作為伯延公社當家人的郭鳳林卻一再地欺上瞞下、弄虛作假、粉飾太平，極力掩蓋事實真相，自己不講真話，還不讓別人講真話，把他自己認為的平時愛提意見、愛說怪話的“落后分子”全關在公社郵電局的后屋里，對生性耿直的老父親、伯延第一位共產(chǎn)黨員郭百歲封鎖周總理來伯延的消息，甚至以自己父親早已犧牲為借口謊報總理，總理聽取匯報時參加人員個個要看他的臉色行事，用雞蛋、豬肉招待總理謊報伯延沒有問題和困難，著急忙慌地盼著總理快離開伯延，組織表演“落子戲”著急給總理開歡送會，而這所有的一切都是郭鳳林所謂的“出于好心”，郭鳳林反復說：“毛主席、周總理為了國家大事，已經(jīng)夠糟心了，還惦著伯延的老區(qū)人民，還來看我們，伯延這點困難不算事，誰也不能給總理添堵?！蹦敲丛诠P林的眼中什么是給總理“添堵”呢？說真話、講實情就是“添堵”。說實情、講實話，就是給領導和國家添堵，這是什么道理？還講不講實事求是的思想路線？還講不講為人民服務的宗旨？簡直是顛倒了黨和群眾的根本關系。
郭鳳林這個人物的塑造值得人們反復咂摸、回味，是不是能夠得出“出于好心但辦了壞事”這樣的結論？是不是值得同情可憐？是不是在他的身上還能找到些許值得肯定的積極的東西？電影塑造的這個人物是真實的，但是絕對是負面的人物。影片塑造的這個形象十分逼真生動，我們現(xiàn)實中大量存在著郭鳳林式的人物，欺上瞞下，弄虛作假，粉飾太平，卻出于好心，振振有詞，假話連篇，而且不惜一切手段，他們只對上級負責，不對百姓負責；只對領導體貼，不對百姓體貼；只對官位負責，不對身上肩負的責任負責；只對自己負責，拼命壓制百姓說真話，不對別人負責，竟離奇地告訴總理親爹已經(jīng)犧牲；只對國家和上級全心全意，不對父老鄉(xiāng)親全心全意。這樣的人物的存在根本是與我們共產(chǎn)黨的宗旨相違背的，作為一個大國的總理面對特殊歷史狀態(tài)下造成的遺憾，都能敢于面對、敢于承認、敢于擔當，主動向群眾道歉，為百姓的困難生活感到心焦，因為在總理的心里人民是國家的主人，我們的黨沒有任何凌駕于人民頭上的特殊利益，黨的全部任務與宗旨就是為人民服務，要不要我們的黨做什么？人民群眾能擁護我們嗎？我們還能帶領人民取得革命和建設的勝利嗎？郭鳳林式的人物的所謂好心，決不能看作是對黨充滿了感情，對領袖充滿了愛護，其欺上瞞下，弄虛作假，粉飾太平的做法正是在拆散和瓦解著黨同群眾的血肉聯(lián)系，把黨與群眾分割開來、對立起來，破壞和削弱了黨執(zhí)政的群眾基礎。正是這種人物的大量存在才導致了我們事業(yè)的曲折，導致了人民群眾飽經(jīng)痛苦，這就是影片揭示的導致三年自然災害最重要的隱性原因，也就是當年劉少奇指出的“三分天災，七分人禍”，大量的脫離了群眾、脫離了實際的干部為造成的災害起到了推波助瀾的惡劣作用。影片給我們的最大教益就是始終不要忘了群眾這個存在發(fā)展的基礎，否則我們黨就會成為無根之木、無源之水。這就是我們必須堅持群眾路線終極價值的體現(xiàn)。
讓人佩服的是，影片打通了歷史與現(xiàn)實，用歷史照亮了現(xiàn)實，在歷史與現(xiàn)實之間架起了一座橋梁，對于當前正在開展的黨的群眾路線教育實踐活動具有深刻的現(xiàn)實意義?？梢哉f通過對三年自然災害的深刻反思，達到了“謙虛謹慎，實事求是，這八個字記在命里”的歷史自覺，從而教育我們共產(chǎn)黨人要永遠牢記植根人民、熱愛人民、服務人民的宗旨，始終保持實事求是的思想路線和休戚與共的群眾路線，警惕郭鳳林式的人物的出現(xiàn)與泛濫，防微杜漸，提高自己的覺悟、修養(yǎng)、水平，充滿時代自信，這部影片就是歷史對現(xiàn)實的“猛擊一掌”。
（奶牛中心 杜玉祥）
